马伯庸演义缘何在IP商场“洛阳纸贵”

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字据马伯庸同名演义改编的电视剧《长安十二时辰》剧照

时下，马伯庸演义在IP商场有鲜花着锦之盛，业内致使有了“马伯庸天下”这么的主见。上图为字据马伯庸演义《洛阳》改编的电视剧《风起洛阳》剧照

图为《古董局中局》演义原著

时下，电影《古董局中局》和电视剧《风起洛阳》同步面世、备受防卫。它们的原著述者，齐是马伯庸。待与不雅众碰头的马伯庸影视作品，更是多达近十部，包括电视剧《风起陇西》《汴京》《两京十五日》《长安的荔枝》《显微镜下的大明》、电影《哪吒听说·龙与地下铁》《敦煌：归义英杰》、动画勾搭剧《长安十二时辰之白夜行者》等。

自从两年前同名演义改编的古装大剧《长安十二时辰》一举爆红之后，马伯庸俨然成为IP商场的东谈主气王，其创作一时刻“洛阳纸贵”，乃至出现“马伯庸天下”这么的业界主见。这不禁令东谈主有趣，马伯庸的文学世界究竟有何魔力？

因合理而愈加精彩，这是马伯庸演义别具一格的“顺眼”之处

为了保抓剧集的微妙感，电视剧《风起洛阳》的原作演义《洛阳》还未上架，不知庐山真面。不妨让咱们先从电影《古董局中局》的同名原作演义一窥马伯庸的文学世界。演义中的故事发生在距离今天不太远处的期间，一些懂得鉴宝的东谈主，凭借常识才干，找回并保护失意的宝物。演义辞世界不雅的细节上不像其后的《长安十二时辰》那样追念，文词与立意也不如《草原动物园》那样诗性，却为马伯庸取得了平素寰球的商场。它可能在文学性上不是太富贵，但够“顺眼”。

那么，“顺眼”意味着什么？在《古董局中局》问世的前几年，伴跟着《鬼吹灯》《盗墓札记》系列的走红，平素演义界刮起了一股防备冒险、寻宝的疾风，以盗墓或考古为名堂的演义比比皆是，但绝大部分齐相比粗豪，中枢内容莫得真确的历史、文物常识作为基础，只可靠渲染机关、陷坑、宝物法力和整夜暴富来加多刺激，本体上是幻想、灵异演义。这类演义大要也不错是“顺眼”的，让东谈主手不释书，但它的魔力施行上在真确的古物、古墓之外，绝大部分的作品齐没能在写稿中充分地开掘出历史、文物蕴含的价值。

《古董局中局》的写稿却自出心裁，演义中行使的历史常识齐是确乎可考的，对于宝物的假造亦然合理的。和盗墓演义不同，国宝级文物在《古董局中局》的故事里极其稀零，一世贫窭几回见，这才成为多方竞相争夺的缠绵。演义对于历史常识的行使，不是说教式的，而是与情节自相关词然地形影相随，在需要显现的时候透露冰山一角，鼓动着情节的发展。这么一来，作家不必给文物添加法力或吊问，就不错勾起读者的应许，民族情怀、家眷千里冤、尔虞我诈，齐自相关词然地交汇其中。换言之，《古董局中局》的得手之处，就在于均衡了演义的现实感与可读性，它跌宕转动的故事，正因为有了真确的历史与分寸实现的假造作为基础，才调成立。它不是兼顾了“精彩与合理”，而是“因为合理，是以愈加精彩”。而这，亦然马伯庸演义中别具一格的特色。

在汗青的空缺处，以奇想与实验刻画上可供怡悦的花朵

单纯凭借对于历史配景的尊重，是无法竖立马伯庸的申明的，很显然，他的创作自有其跳脱之处。对历史细节的正经，和专科主见的精神，只是是其中一个方面，大要对于影视改编不错带来某些匡助，但在必要的合理之外，马伯庸的演义远非按图索骥的历史演义。创作中多数的奇想与实验，栽种了马伯庸热烈的个东谈主立场。这亦然他历史题材演义的紧迫特色。

《长安十二时辰》影视化的得手，与它对演义自身奇想、实验一面的视觉呈现的正经，具有着不成分割的相关。情怀马伯庸演义写稿经过的读者可能会知谈，这个演义的灵感其实来自于反恐国外剧《24小时》，敷陈了一齐在一天之内发生的恐袭事件，分为24小时，从不同的视角展现了事件的全貌。《长安十二时辰》的写稿，即是将唐代的历史情境，和反恐题材营业影视剧立场相糅合的奇想与实验，抽象了悬疑、解谜、无餍、回转和动作场景。《长安十二时辰》故事中对于长安城构造、城防体系等内容的展现，确乎参考了多数唐代历史经营的着力。然而作为演义紧迫元素的“靖安司”的刚劲的谍报系统，还有将每个时辰的时刻传往全城的报时系统，其实齐是作家的幻想。勾搭剧中，演员的服装、谈具因为得到了专科团队的合力，达到了其时国内古装剧谈具归附度的巅峰，但阿谁在长安城屋顶上狂驱驰酷的“波斯王子”，分明如故对于同名经典电子游戏《波斯王子》的请安，更无须说那些敷裕工业雕悍色调的大型木构机关了。

《长安十二时辰》中的奇想与实验还不仅如斯。主东谈主公张小敬，是一个有所作为的退伍军东谈主。这么的东谈主物在史传、历史演义中齐甚少行为念主角来刻画，却格外受到现代营业动作悬疑片的醉心。《战狼》系列中的冷锋、《疑犯跟踪》中的里斯等等，齐具有退伍特种兵的身份。这使得他们领有不为东谈主知的往常，又衰退轨制的治理，还领有足以与奸狡调皮的邪派打得有来有回的技艺，格外适配合为冒险悬疑故事的主角。这么的主角树立，让《长安十二时辰》的演义取得了一种游离于泰斗之外的难民视角，在须生常谭的“霸术戏”除外，展现唐代难民交汇着悲欢的维妙维肖的日常生存，而这又与演义的反恐主题相呼应。演义改编为勾搭剧以后，也就为“古装剧”界吹来了一股新鲜的风：正本古装剧不错在达官朱紫、后宫三千、才子佳东谈主、刀光剑影之外，寻找到一条全新的路，一条交汇着“丝绸一又克”幻想的难民之路。

在马伯庸早期的某次陈述中，他曾称历史演义的写稿是“戴着枷锁挂穿着”，“枷锁”天然是指“改编不是乱编，戏说不是瞎掰”，而“挂穿着”一词，出满足仲马的名言：“历史是什么,不外是我用来挂演义的钉子。”二者联结，也即是马伯庸提议的“历史可能性”演义，在汗青的空缺处刻画上可供怡悦的花朵。

IP商场“马伯庸天下”的构建，面对着一些可想而知的挑战

自《长安十二时辰》取得了宏大的得手以后，马伯庸的演义在IP商场有了鲜花着锦之盛，业内致使有了“马伯庸天下”这么的主见。其实马伯庸演义的世界不雅极为变幻多姿，单篇孤苦性较强，自身的“天下”感不算热烈。但近日面世的两部改编作中，《古董局中局》中许诺的祖宗在武周时期就还是牵连进佛头大案，大要在武周配景的《风起洛阳》中，咱们不错看到两个作品之间的相关。

相关词，纵使马伯庸的文才在平素演义界中号称佳者，咱们仍然不得不承认，他演义中有一些元素和特色，会为影视化改编带来可想而知的挑战。

举例，马伯庸有一些实验性十分热烈的作品，不太允洽改编成常见的影视剧神色。如非历史题材的《欧罗巴英杰记》，它的魔力在于文学的错置，而这种错置是只可存在于阅读体验中，无法视觉化的。架空历史的作品《巨贾舰队玛雅治服史》，属于“设定系”的写稿，真谛之处在于它的设定及伸开，不以情节取胜。此外，《七侯笔录》是一个带有少年漫画气味的幻想故事，更允洽动画化；《草原动物园》天然作为演义极为精彩，但自己是敷陈一个异邦宣道士在草原成立动物园的故事，似乎也不詈骂常允洽利用真东谈主出演来展现，也许使用艺术动画的神色来进展，会偶然地合拍，但那似乎又不是IP市时势擅长的形貌了。

再者，马伯庸作为又名作家，尽管充满创意，也具备极端的个东谈主立场，但并不是一个写稿上的“六边形战士”。他的东谈主物塑造功力虽在合格线以上，但不同演义主要东谈主物的个性时而略有疏通，其中的女性形象，有时会让东谈主以为衰退那抟土造东谈主终末的一口仙气。幸亏他的演义不以言情为主，舍短取长。但IP改编商场老是出于想维定势，爱加剧男女主东谈主公的“情谊戏”，其实这是需要字据作家个东谈主立场的不同而留心操作的。

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近两年的IP改编影视剧里，时而会出现那些只是搭乘作家和主要演员名声的便车、制作却应酬肮脏的作品，也有原作凡俗无奇，却经由“神改编”影视，反而让作家名声大噪，炙手可热。IP商场的高潮还是回落，决定一个IP能火多久的，还是不再是作家、作品自己，而是改编团队与原作相互配合、相互玉成的才略。

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